Sergej Eisenstein: önéletrajz, személyes élet, filmográfia. Fotó: Eisenstein Szergej Mihajlovics

2024 Szerző: Henry Conors | [email protected]. Utoljára módosítva: 2024-02-12 08:29

Sergej Eisenstein nevét a filmművészet egyik alapítójának, valamint az orosz avantgárd nagymesterének a neveként ismerik az egész világon. Halhatatlan remekműveit a filmintézetek máig használják oktatási segédanyagként a vágás és a rendezés során.

A rendező hagyatéka

2025 a világfilmművészet remekművének, a Potyomkin csatahajó című filmnek a 100. évfordulója lesz. Szergej Mihajlovics mindössze 27 éves volt, amikor ezt a kazettát forgatta. Kevesen tudják, melyik évben született Szergej Eisenstein, de csak ötven évet élt (1898-tól 1948-ig). Meg kell jegyezni, hogy ez az idő hazánk történelmének legnehezebb és legtragikusabb időszakára esett.

Sergej Eisenstein, akinek filmográfiája körülbelül huszonöt filmet tartalmaz, és ezek jó fele Mexikóról szól, nem csak filmek formájában hagyott maga után egyedülálló örökséget. Ezek is tankönyvek illkézikönyvek operatőr hallgatók számára. A rendező teljes művei tizenegy kötetből állnak. Ezekből merítheti le a legérdekesebb információkat arról, hogy mikor élt és dolgozott Szergej Eisenstein. Az önéletrajzot levelek, munkajegyzetek, esszék és cikkek egészítik ki.

Világrendezők Eisensteinről

A híres rendező, Mikhail Romm azt írja visszaemlékezésében, hogy szakmáját Eisenstein „Potyomkin csatahajó” című filmjéből tanulta. Rendező szakos hallgató volt, és lehetősége volt a Mosfilm vágóműhelyében dolgozni. Mihail Iljics negyvenszer nézte meg a híres "Potyomkin csatahajót", alaposan elemezte és tanulmányozta a mise-en-jeleneteket, a filmzenét, a karakterek párbeszédeit, és szétszedte a képszerkesztő rendszert.

Alfred Hitchcock nagyszerű rendezőnk tanítványának és követőjének tartotta magát. Nem titkolta, hogy munkájában a Szergej Mihajlovics által kitalált módszereket alkalmazta. Híres „gyanúja”, vagyis drámai szünetek, feszültségfelhalmozódás, szorongásos légkör megteremtése – az eisensteini technikák alkalmazásának következménye, mint pl.: naturalisztikus részletek és az egyes részletekre fókuszálás, különféle szögek, hirtelen csökkenő ill. az objektum növelése, az idő lelassítása és felgyorsítása ritmikus keretszerkesztés, hangeffektusok, elsötétítés és így tovább..

Család és szülők

Sergej Eisenstein, akinek felnőttkori magánélete rejtélyhét pecséttel, mint sok neves kollégája és tanára, nem saját családot hozott létre. Nem volt se felesége, se gyerekei. Ő maga a szüleit hibáztatta ezért, akik nem adták meg a megfelelő oktatást ebben a kérdésben. Szergej Eisenstein, akinek fényképe lent látható, édesanyja és apja mellett készült, két-három évesen.

Egy 1909-ben történt súlyos botrány után a szülők családi élete folyamatos botrányok és erőszakos leszámolások sorozatává fajult. A kis Serjozsa kénytelen volt hallgatni anyjára és apjára, akik rendszeresen kinyitották egymásra a szemüket. Anya azt mondta Szergejnek, hogy az apja tolvaj és gazember, az apja pedig arról számolt be, hogy az anyja korrupt nő. Végül 1912-ben, amikor Szergej 11 éves volt, szülei elváltak és elváltak. A Szent Szinódus döntése értelmében a fiú az apjával maradt.

A szülők házassága egyenlőtlennek tekinthető. Anya, Julia Ivanovna Konetskaya gazdag családból származott. Édesapja, a szegény városi osztály képviselője Tikhvinből érkezett Szentpétervárra. Ott bérmunkát váll alt, megtakarított egy kis tőkét, és feleségül vette egy gazdag kereskedő lányát. Hamarosan megnyitotta saját üzletét - a Neva Barge Shipping Companyt.

A leendő rendező, Mihail Oszipovics Eisenstein apjának svéd-zsidó gyökerei voltak. Miután Julia Ivanovna Konetskaya férje lett, Rigába költöztette őt, ahol egyetlen fiuk, Szergej született.

Riga központi részének megjelenése nagyrészt Mikhail Eisenstein tevékenységével függ össze. Elfoglalóvárosi főépítészi posztot, több mint ötven gyönyörű szecessziós épületet épített. Máig díszítik Lettország fővárosát. Mihail Oszipovics kitűnt nagy szorgalmával és jó üzleti tulajdonságaival. Sikeres karriert futott be, igazi államtanácsosi rangra emelkedett. Ez pedig jogot adott a gyermekeinek az örökletes nemességhez.

Szergej Mihajlovics tehetségei

Apja, Mihail Oszipovics Eisenstein korai gyermekkorától olvasni tanította fiát. Kiváló oktatást adott neki. Szergej Eisenstein szinte tökéletes volt angolul, németül és franciául. A fiú korán megtanult lovagolni, zongorázni, fényképezni. Ez a divatos hobbi nem kerülte el az okos gyereket, aki nagy érdeklődéssel érti a különféle tudományokat, és vonzódik az új felfedezésekhez. Rajzolni is jó volt.

Számos, felnőtt korában általa készített képregény és rajzfilm, olykor nagyon komolytalan tartalom szolgált ürügyül rendkívül érdekes kiállítások szervezésére. Az elsőre 1957-ben Moszkvában került sor. A jövőben humoros vázlatai, rajzfilmjei, előadási jelmez- és díszletvázlatai, filmes mise-jelenetei, bibliai és irodalmi témájú rajzai, valamint európai és amerikai utazásai során készült festményei bejárták egész Európát. kontinens és mindkét Amerika. Végül is Szergej Eisenstein több mint 600 rajzot készített mindössze két filmhez - az "Alexander Nyevszkij" és a "Rettegett Iván" -hoz.

Sergej Eisenstein apja arról álmodozott, hogy látja a fiátépítészmérnök. Emiatt 1915-ben Szergej belépett a Petrogradi Építőmérnöki Intézetbe. Ekkorra a szülei már elváltak, apja pedig Berlinben élt új feleségével.

Tanárok

Eisenstein Szergej Mihajlovics szellemi atyjának, Vszevolod Emilievich Meyerholdnak tartotta a nagy színházi rendezőt. Imádta és bálványozta őt. Úgy tartják, hogy a zsenialitás és a gazemberség nem létezik egy személyben, de Meyerhold életével többször is cáfolta ezt az állítást. Szergej Mihajlovics Eisenstein, életrajz - áttekintésünk témája, színházi rendezés tanáráról a következőképpen ír: Vszevolod Emilievich egyedülálló képességgel rendelkezett, hogy anélkül tanítson, hogy diákjainak hasznos ismereteket adott volna. Eisenstein felidézi, hogy azonnal látta és megértette Meyerhold rendezői titkait, amint a darab próbájára ért.

Mivel alig vette észre a tehetség jeleit valamelyik diáknál, Meyerhold egyik vagy másik ürügy alatt azonnal megszabadult potenciális riválisától. Vsevolod Emilievich általában nőkön keresztül lépett fel. Így tett Eisensteinnel is.

Ha Meyerhold nem akarta megosztani tudását tanítványaival, akkor Szergej Eisenstein rendező éppen ellenkezőleg, egész életét és tehetségét a filmművészet egyetemes törvényeinek megalkotásának szentelte, amit teljes őszintén leírt a filmművészetről írt írásait. "The Art of Mise-en-scène", "Mise-en-Cène", "Kiadás", "Módszer" és "Gondos természet" kézikönyvekké vált a filmesek számára szerte a világon.

Épületfilmelmélet

Nem lett építész, ahogy apja szerette volna, Eisenstein Szergej Mihajlovics, ennek ellenére egy érdekes sematikus rajzot hagyott maga után a házról, amelyet „Mozielméleti épületként” definiált. Ez a terv egyetemesnek tekinthető. Nemcsak filmezésnél kényelmes, hanem általában a mozi fejlesztési tervek kidolgozásához is ideális.

Az alap, amelyen az egész konstrukció nyugszik, a dialektika módszere, vagyis a beszélgetés, interakció, konfliktus és összehangolt együttműködés. A következő táblát a módszerre emelik - az ember kifejezőképességére. Ez a meghatározás arra vonatkozik, hogy egy személy milyen módon fejezi ki érzelmeit a társadalomban.

Fent, az „emberi kifejezőkészség” tábláján négy oszlop található: pátosz, mise-en-frame, mise-en-scène és komikus. Ezek az oszlopok, pontosabban tényezők együttesen, a montázson keresztül hozzák létre azt a szükséges képet, amely befolyásolja az ember érzéki gondolkodását. Mindez együtt a művészet, esetünkben a mozi filozófiája. A filmmel kapcsolatos további munka a szociológia és a technológia mélyreható tanulmányozását foglalja magában. Erre mindenképpen szükség van, hiszen folyamatosan bővülnek a mozi előtt álló feladatok, javul a technológia, nő a közönséglefedettség, emelkednek a minőségi színvonal. A tervet egy zászló koronázza meg a következő felirattal: "Cinema Method".

A konfliktus, mint a művészet hajtóereje

A "konfliktus" szó - mint a művészet alapja - hiányzik a filmelmélet felépítésének sémájából. Szergej Eisenstein azonban meg volt győződve arról, hogy a konfliktus igenminden folyamat hajtóereje, mind konstruktív, mind destruktív. Meggyőződése saját gyerekkori tapasztalatán alapul, amikor is ő, egy teljesen intelligens gyerek, a szülei között lezajlott grandiózus jelenetek és botrányok résztvevője lett. A kibontakozó mise-jelenettől függően, más szereplők híján a papa és a mama bevonták vagy tanúként a másik romlottságára, vagy mint döntőbíró, hogy eldöntsék, melyiküknek van igaza és kinek. okolható, vagy boldogtalan életük hibásaként, vagy akár kisebb megbízatások végrehajtójaként a házastársak sértett hallgatásának pillanataiban. Egy labda volt, amely egyiküktől a másikig repült. Egy ilyen állandó konfliktusban lévő élet nem lehetett más, mint Szergej Mihajlovics világnézetén. A konfliktus természetes, mondhatni táptalaj lett számára.

Szergej Eisenstein múltját elemezve azt írja, hogy gyermeki lelkiismeretén egyetlen pusztító cselekedet sem jellemző a hétköznapi gyerekekre. Nem tört össze játékokat, nem szedte szét az órákat, hogy megnézze, mi van bennük, nem sértette meg a macskákat és a kutyákat, nem hazudott és nem volt szeszélyes. Egyszóval tökéletes gyerek volt. Szergej Eisenstein, a rendező önéletrajza ennek bizonyítéka, megtestesítette filmjeiben mindazokat a csínytevéseket, amelyek gyerekkorában nem valósultak meg. Érett korában megmutatkozott nála a lehetőség hiánya a természetes fejlődésre és az élet felfedezésére úgy, ahogy az minden normális gyermeknél megtörténik. Innen erednek a kivégzések, gyilkosságok stb., stb. véres jelenetei. Mindezek az agresszív módszereka közönségre, a pszichéjükre gyakorolt hatást Eisenstein vonzásnak nevezte.

Misztikus véletlen vagy sorsdöntő döntés?

Sergej Eisenstein, akinek életrajza azt mutatja, hogy abszolút racionális ember volt, misztikus események tényeit tartalmazza, amelyeknek nagy jelentőséget tulajdonított.

Az Építőmérnöki Intézet másodéves hallgatójaként a forradalmi mozgalom forgatagába került. 1918 februárjában Eisenstein önként jelentkezett a Vörös Hadseregbe, és a frontra ment. Két évig katonai építkezéssel foglalkozott, színészként és rendezőként amatőr előadásokban vett részt, propagandaszlogenekkel festett vonatkocsikat.

1920-ban kormányrendeletet adtak ki, amely lehetővé tette a hallgatók számára, hogy visszatérjenek az egyetemekre, és újrakezdhessék az oktatási folyamatot. Szergej Mihajlovics ekkorra már érezte a színházi élet ízét, és nem volt hajlandó újra az építészethez és az építkezéshez kezdeni, ahogyan azt szülei követelték. Felajánlották neki, hogy a vezérkari akadémián folytassa tanulmányait azzal a céllal, hogy a jövőben japán fordító lehessen. Az ajánlat annyira csábító volt, hogy Eisenstein habozott. Ekkorra a fővárost Petrográdból Moszkvába költöztették, ahol az élet rohamosan fejlődött – és főleg a színház. A végzetes éjszakán, amikor végre úgy döntött, hogy szakít az építészettel, új élete kezdetével egy időben hirtelen szívroham állította meg apja, Mihail Oszipovics Eisenstein életét.

Attól a pillanattól kezdve egy sikeres ésSzergej Eisenstein világhírű filmes karrierje.

Köszönöm Peter Greenaway

2015-ben bemutatták Peter Greenaway „Eisenstein in Guanajuato” című filmjét. Ez a kép kétértelmű hozzáállást váltott ki az orosz forgalmazókban, Greenaway azonban azt állítja, hogy az, hogy egy csodálatos rendezőről még egyetlen film sem készült, nagy mulasztás. Az embereknek meg kellene találniuk, milyen ember volt a nagyszerű Szergej Eisenstein. A rendező életrajza, személyes élete és filmes munkája tanulmányozást és kutatást igényel. Egyáltalán nem törekszik a zseni hiteltelenítésére. Éppen ellenkezőleg, azt akarja bemutatni, hogyan változott meg egy tehetséges ember világképe, miután beutazta a totalitárius rezsimtől nem béklyózott országokat. Végtére is, senki előtt nem titok, hogy Európa, az USA és Latin-Amerika lakóinak életének és szokásainak hároméves tanulmányozása után Szergej Mihajlovics gyökeresen megváltoztatta a szovjet filmművészet céljairól és célkitűzéseiről alkotott nézetét. A Greenway azt tervezi, hogy egy második filmet is bemutat kiemelkedő honfitársunkról, Eisenstein kézfogásáról. Greenaway ezúttal a nagyszerű rendező életét szeretné bemutatni a Szovjetunión kívüli utazása előtt.

A világkép átalakítása

Eisenstein nagy turnéjának legelején valahol Európában megvásárolta Fraser tízkötetes "Golden Bough"-ját. Ebből a könyvből gyűjtött információkat a világvallásokról az ókortól napjainkig. A haldokló és feltámadó gabonafélékhez hasonló istenség gondolata felidézte benne az anyagi világban mindennek a ciklikusságát.

Tíz nap Mexikóban újat nyitottegy pillantást általában a társadalmi kapcsolatokra és különösen a filmművészetre. Látta, hogy egy viszonylag kis területen szinte minden történelmi társadalmi struktúra békésen egymás mellett élhet – primitív közösségi, feudális, kapitalista, sőt szocialista is.

Megjegyezném, hogy Mexikóban eddig több mint 70 éve Eisensteint tartják az első számú rendezőnek. Ez nem meglepő, mert ott forgatta a jeleneteket 80 000 méteres filmen. Ezek a helyi lakosok szokásai, életmódjuk, nemzeti hagyományaik, a táj szépsége, természeti katasztrófák és sok érdekes részlet és információ a latin-amerikaiak életéből.

Szerzői jogi problémák miatt nem láthatjuk az összes anyagot, ami sajnálatos. Az USA-ban Eisenstein anyagai alapján a Paramount cég több, óriási sikert aratott filmet szerkesztett. A szomorú filmes eposzról R. Jurenyev 1974-es Szovjet Képernyő című magazinjában olvashatnak részleteket.

Hazatérése után Szergej Mihajlovics a forgatókönyvíróval (és a közelmúltban a biztonsági tiszttel) Alekszandr Rzesevszkijvel együtt nekilátott a következő filmnek. Ezúttal a kollektivizálásról - "Bezsin rét". Pavlik Morozov történetét vették alapul, aki az Eisenstein által kitalált változat szerint saját apja kezeitől hal meg. Az első változatban a parasztok lerombolják a templomot, hogy klubot rendezzenek benne. A másodikban a parasztok próbálják megmenteni a templomot a tűztől. A filmet ideológiai okokból betiltották, a filmet elmosták. Már csak néhány kép maradtfilm állóképeivel. Lenyűgöző a nézőre gyakorolt pszichológiai hatás.

A rendező sorsa a mérlegen lógott. Csodával határos módon megúszta a letartóztatást, felfüggesztették a VGIK-ben való tanításból, de valahogy igazolta magát, és lehetőséget kapott, hogy tovább dolgozzon, most az Alekszandr Nyevszkij című hazafias filmen.

"Éltem, azt hittem, szerettem" - ez az a sírfelirat, amelyet a fiatal Szergej Mihajlovics szeretett volna látni a sírkövén.

Élete végén, egy 1946-os szívroham után Eisenstein, sorsának elemzése után, azt írta, hogy úgy tűnik, mindig csak egy dolgot keresett: a módját, hogy egyesítse és megbékítse a konfliktusokat. a felek. Azok az ellentétek, amelyek a világ összes folyamatát irányítják. Egy mexikói utazás megmutatta neki, hogy az egyesülés lehetetlen, de – Szergej Mihajlovics ezt világosan látta – nagyon is meg lehet tanítani őket a békés együttélésre.