Leonidov építész az orosz avantgárd híres képviselője. Munkássága a szovjet időszakban zajlott, amikor az általa javasolt ötletek iránt nagy kereslet volt. Az úgynevezett „papírarchitektúra” és a konstruktivizmus mestere fényes és észrevehető nyomot hagyott a művészet ezen irányában.
Gyermekkor és ifjúság
Leonidov építész 1902. február 9-én született. A Vlasikha farmon született Tver tartomány területén. Négy osztály után egy vidéki iskolában, egy ideig egy falusi ikonfestő tanítványa volt, idővel elkezdett rendszeresen Petrográdba utazni dolgozni.
1921-ben Ivan Iljics Leonidov a VKhUTEMAS festészeti osztályának hallgatója lett. Idővel áthelyezik Vesznyin műtermébe, ahol közvetlenül festészetet kezd tanulni.
Karrier elején
Iván Leonidov építész 1925 óta vesz részt aktívan a versenyeken. Munkásságát többször díjaztákdíjak és díjak. Ide tartozik egy parasztkunyhó, egy minszki egyetem, Ivanovo-Voznesensk lakóépületei, valamint tipikus munkásklubok projektje.
Cikkünk hőse az egyetemi tanulmányai során aktívan részt vesz a magazinukban megjelent konstruktivisták OSA alkotószövetségében. Mire Leonidov elvégezte a VKhUTEMAS-t, a konstruktivizmus nehéz helyzetben volt. A fő veszélyt a formai stilisztikai klisék lehetősége jelentette.
A szovjet építészeknek csak az 1920-as évek második felében sikerült kikerülniük a veszélyes irányzatokat, jelentősen hozzájárulva az alakítás problémájához, valamint a térfogati-térbeli kompozícióhoz való viszonyhoz. Leonidov építész aktívan részt vett ezeknek a kérdéseknek a megoldásában.
Lenin Intézet
Cikkünk hőse is nagy szerepet játszott a konstruktivizmus kialakulásában. Leonidov építész diplomamunkáját a fővárosi Lenin Intézetnek szentelték. 1927-ben mutatták be a nagyközönségnek. Nagyon szokatlan volt az a megoldás, amelyet Ivan javasolt a nézőtér tervezésekor. Azt javasolta, hogy készítsék el egy hatalmas golyó formájában, amelyet a föld fölé emelnek fémszerkezetekre.
A fő nézőtér mellett Leonidov építész terve szerint függőleges paralelepiposzt kellett volna építeni az irodalom tárolására. Ezekben az elképzelésekben nyilvánult először egyértelműen Ivan Iljics innovatív felfogása a modern város felépítésének elveiről, valamint elemeinek térbeli szerveződéséről.
Leonidov építészeti együttesét egy csoportnak tekintettékolyan épületek, amelyek kompozíciósan a tér egy részét foglalják el, ami ebben a helyzetben inkább egyesítő, mint alárendelő szerepet tölt be. A természettel való kapcsolat nemcsak a környező növényzet és domborzat figyelembevételében volt nyilvánvaló számára, hanem magának az épületnek a térrel való kölcsönhatásában is.
Az oktatási intézmény projektjének megalkotásakor Leonidov építész munkája olyan jellemzőjét mutatta meg, mint a vágy, hogy bármilyen elemben felfedje a művészi lehetőségeket, bármilyen lakonikus is legyen az épület formája. A geometrikus térfogatokhoz való ilyen hozzáállása innovatív volt, hozzájárult egy új építészeti megjelenés kereséséhez. Nagy jelentősége volt annak is, hogy a háromdimenziós kompozíciók megalkotásakor Ivan Leonidov építész a kortárs technológia legújabb vívmányaira támaszkodott, igyekezett maximalizálni a szerkezetek és bármely elem minőségi képességeit.
A lehetőség csúcsán
Úgy vélik, hogy Leonyidov számára a legtermékenyebb és legintenzívebb kreativitás az 1927 és 1930 közötti időszak volt. Ebben az időszakban közvetlenül részt vesz az OCA munkájában, folyamatosan vitatkozik, megvédi álláspontját.
Iván Iljics Leonyidov számos híres munkája ebből az időből származik: a Santo Domingo-i Kolumbusz emlékmű, a Kultúrpalota, a moszkvai Iparház és Filmgyár, az alma-atai kormányház projektjei., szocialista település Magnyitogorszk területén.
Fő tudományos munkája egy alapvetően új klub projektjetársadalmi típus. Vele felszólal az OCA kongresszusán 1929-ben. Egy nagyszabású klubkomplexumot tervez, amely szerinte a társadalom hétköznapi és mindennapi életének központjává válik, nem pedig ünnepi együttessé, ahogy előtte sokan tették.
Az általa kialakított klubtípus alapvetően különbözött azoktól, amelyeket akkoriban masszívan építettek. Leonidov ragaszkodott ahhoz, hogy nagy klubkomplexumokat hozzanak létre, amelyek külön terekből állnának. Egymást egyetemes és speciális célú épületekkel kellett összekötni. A programja szerint egy ilyen klub tulajdonképpen kulturális és park komplexummá válik. Tartalmaz egy univerzális csarnokot, egy botanikus kertet, laboratóriumokat, könyvtárat, sportpályákat, parkot és egy gyerekpavilont. Az egész kompozíciót a lehető legszabadabban és a lehető legszélesebb körben tervezték.
A filmgyári projekt létrehozásakor Leonidov a térbeli és térfogati kompozíció számos variációját mutatta be. Ennek köszönhetően az elrendezések festőisége és összetettsége, ami a munkáinál ritka, kialakult.
Egy nemzetközi versenyen, ahol Kolumbusz emlékművét mutatták be, Leonidov felhagyott a szokásos technikákkal az emlékmű létrehozása során. Projektjét keresztül-kasul áthatotta az emberiség közös céljainak gondolata a haladás és az internacionalizmus megvalósításában. Leonidov építész munkája a Kolumbusz emlékművön alapul szolgált a tudományos és kulturális világközpont projektjének létrehozásához. Ebben azt javasolta, hogy helyezzenek el egy obszervatóriumot, egy bolygóközi kommunikációs intézetet, egy csarnokot a tudományos világkongresszusokhoz, egy repülőteret, egy televíziós központot és még sok mást. Ugyanakkor a szívA komplexumnak csak Kolumbusznak szentelt múzeummá kellett volna válnia. Üvegburkolat kellett volna, falak helyett pedig légsugarak formájában szigetelés.
Az Iparház és a "Centrsoyuz" projektjei az egyik első irodaépületté váltak, amelyek jellegzetes téglalap alakú prizmák formájában készültek, a végétől üres homlokzattal, a hosszanti oldalon pedig üvegfalakkal. Az így létrejött paralelepipedonok a főépülethez csatlakozó felvonóaknák és melléképületek eltávolítása révén elsajátították a térbeli gazdagságot.
Magnitogorszk Projekt
Magnyitogorszk szocialista letelepítése során Leonidov várostervezőként tevékenykedett. Úgy képzelte, hogy az új városnak nem lesznek úgynevezett folyosós utcái. A városvonal saját változatát javasolta, ekkor már más építészek is dolgoztak hasonló projektekkel. Véleménye szerint Magnyitogorszknak négy autópálya mentén kellett volna fejlődnie, amelyek az ipari övezetből indulnának el.
A város vonala lakónegyedekből állt, amelyek váltakoztak a gyermekek oktatási intézményeivel. Az oldalakon sportzónákat, nyilvános létesítményeket és parkokat kellett volna elhelyezni. A személy- és teherszállító utak a periférián kaptak helyet. Ugyanakkor maga a város egy zöld masszívumba zuhanni látszott.
Végül egy másik kiemelkedő projekt ebben a kreatív időszakban a Kultúrpalota volt a főváros Proletarszkij kerületében. Ismét eltávolodva a verseny feltételeitől, egy lakóövezeti "kulturális" övezet szervezésének fejlesztésére helyezte a hangsúlyt, folytatva ötletének fejlesztését.egy új társadalmi típusú klub. Kultúrpalotája egy teljes lakóterület egységes rendszerében próbált helyet találni egy új szerkezetnek. Figyelembe véve a modern élet ütemének felgyorsulásának körülményeit, az építész indokoltnak tartotta egy kulturális komplexum létrehozását egy nagyszabású oázis formájában, amely elzárva lenne a város zajától, hogy az ember lelki kikapcsolódásban részesülhessen. mozgalmas nap.
Ugyanakkor a Kultúrpalota területét feltételesen négy zónára osztotta - sport, kutatás, tömegakciók zónájára és bemutatótérre. Ezen ágazatok mindegyikéhez sajátos épülettípusokat és racionális elrendezéseket dolgoztak ki. Például a sportcsarnoknak piramis alakúnak kellett volna lennie, üveg félgömbökkel borítva, mobil színpadokkal.
Az épület I. I. Leonidov építész által készített terve heves viták kiváltó oka volt, amelyek mind magának a klubnak a sorsáról, mind általában a szovjet építészet problémáiról szóltak.
Munka a 30-as években
A 30-as években cikkünk hőse több tervező szervezetben dolgozik. Különösen az Igarka építésével és tervezésével foglalkozik, projekteket dolgoz ki Moszkva újjáépítésére, a Serpukhovskaya Zastava térre, a Pravda újságklubba, és dolgozik az Ermitázskert rekonstrukcióján.
A 30-as években Ivan Iljics Leonidov életrajza meglehetősen sikeresen fejlődött. Ebben az időszakban készítette el egyik legjobb munkáját - a Narkomtyazhprom ház versenyprojektjét, amelynek meg kellett volna jelennie. A főváros Vörös tere. Cikkünk hőse három üvegtoronyból álló eredeti térkompozíciót kapott, amelyek magasságban, alaprajzban és sziluettben különböztek egymástól. Egymás között az első emeletek szintjén stilobát egyesítette őket. Különösen érdekes volt akkoriban egy nagyszabású modern szerkezethez való hozzáállása, amely a múlt építészeti együtteseivel együtt kellett volna léteznie.
Szerkezetében Ivan Iljics Leonyidov teljes építészete, beleértve ezt a művet is, mély kapcsolatban állt a Nagy Iván harangtorony és a Szent Bazil-székesegyház közelében található épületegyüttesek elveivel.
A 30-as évek második felében cikkünk hőse a Kljucsiki lakótelepen dolgozott, amelynek a Nyizsnyij Tagil régióban, az uráli Usolye faluban és az Artek úttörőtáborban kellett volna megjelennie. Ennek az időszaknak az egyik nagyszabású projektje a fenséges lépcsőház a kislovodszki szanatórium területén.
Ki a válságból
A 40-es években Leonidov kreatív válságba került, amit a Nagy Honvédő Háború kitörése súlyosbított. Csak a háború utáni években sikerül megbirkóznia vele.
Az 50-es években Ivan Leonidov építész fotóját már mindenki jól ismerte, korunkhoz nyúló projektjei pedig egy új kreatív felfutás kezdetéről tanúskodnak. A legtöbbet nem dolgozták ki teljesen, csak vázlatos vázlatok formájában maradtak meg. Különösen az Egyesült Nemzetek Szervezetének épületéről, a "Nap városáról", a palotáról készít vázlatokat. Tanácsok, sok más nagyszabású struktúra.
Akkor az építészetben az alakítás terén meglehetősen bonyolult és egymásnak ellentmondó folyamatok indultak be. Mindenekelőtt az alkotók többségének a funkcionalizmus hagyományaitól való elutasításával függtek össze, amelyben a legegyszerűbb geometriai formákat alkalmazták. Megváltoztak a nézetek ezekről a problémákról, felülvizsgálták az esztétikai ideálokat, számos görbe vonalú és összetett forma jelent meg magában az építészetben.
Új formák az építészetben
Leonidov sok kollégájával ellentétben, aki az 50-es években hirtelen átváltott az egyszerű geometriai formákról a görbe vonalúakra, kreatív keresésben volt. Nem utasította el a 20-as években létező hagyományokat. Ugyanakkor egy új építészet alapjának tekintette őket, amelyre a modern technológiát és az alapvetően új esztétikai eszményeket kell alapul venni és fejleszteni.
Ha a 20-30-as években Leonidov maga is másodrendű görbéket használt alkotásaiban a gömb- és téglalap alakú formák mellett, akkor a 40-50-es években ezeket találja a legelterjedtebbnek. Fontos megjegyezni, hogy az épület léptékéből a város léptékébe való átmenetben a térfogati-térkompozícióban a sátor alakú formáknak adta a kulcsszerepet. Őket boltíves és téglalap alakú köteteknek rendelte alá.
Az 1920-as évek végéhez hasonlóan sikerült nagyrészt előre látnia az alakításban lezajló folyamatokat. Például ugyanazon sátor alakú formák megjelenése. Érdemes felismerni, hogy az ösztönök szintjén érezte a kapcsolatot a szerkezet léptéke és aépítészeti forma.
Eljárások
Cikkünk hőse ekkor már igazi mester volt, Ivan Iljics Leonyidov fotóját jól ismerték kortársai, de a ráhagyott munka kevésnek bizonyult. Soha egyetlen jelentős projektjét sem sikerült megvalósítania.
Mindegyik egyfajta elméleti deklaráció lett, amelyeket az építészet nyelvén fogalmaztak meg. Munkáiban Leonidov folyamatosan új típusú épületeket keresett, elsősorban társadalmi értelemben. Alapvető és igazán fontos városi problémákat próbált megoldani. Projektjeiben az elméleti fejlesztésekre koncentrált. Mindegyik egyszerre vált az építészeti élet igazi eseményévé. Sok kollégáját arra kényszerítette, hogy új pillantást vetjenek bizonyos problémákra.
Leonidovnak sikerült elméleti fejlesztéseit a keresési és kísérleti projektek szintjére hoznia. Ugyanakkor törekedett az általánosan jelentős gondolatok megőrzésére, sok munka a lehető legrészletesebb volt. Ez volt munkájának fő eredetisége.
A személyiség jelentése
Az építész személyiségének fontosságát nehéz alábecsülni. Felbecsülhetetlen értékű hozzájárulást adott a szovjet építészet fejlődéséhez az 1920-as években.
Igazi építész volt, rendkívüli tehetséggel, olyan alkotásokat hozott létre, amelyek az építészet fejlődésében hosszú éveken át trendeket mutattak.
Munkájában a legfontosabb a társadalmi lényeg újragondolása voltépületek.
Leonidov 1959-ben, 57 évesen h alt meg. Holtan esett a fővárosi Voentorg lépcsőjén akut szívelégtelenségben. Sírján, Serednikovo falu temetőjében egy kocka alakú emlékmű áll.
