A híres orosz és szovjet építész, Ginzburg Minszkben született 1892-ben. Édesapja építész volt. Talán ez befolyásolta azt a tényt, hogy a fiú korai gyermekkora óta szeretett festeni, rajzolni, és csodálatos történeteket is komponált. A kereskedelmi iskolában, ahová tanulni küldték, a leendő építész, Ginzburg illusztrálta az iskolai folyóiratot, és szívesen festett díszleteket amatőr előadásokhoz. A főiskola sikeres elvégzése után Európában folytatta tanulmányait.
Párizs, Milánó, Moszkva
Ginzburg építész szakma alapjait kezdte el tanulni Párizsban, a Képzőművészeti Akadémián, majd egy idő után Toulouse-ba költözött, hogy egy akkoriban jól ismert és virágzó építésziskolában tanuljon. De nem sokáig maradt ott. A fiatal építész, Ginzburg úgy érezte, hogy teljesen felkészült a még magasabb iskolai végzettség megszerzésére, Milánóba ment, ahol a Művészeti Akadémia professzora, Gaetano Moretti osztályában tanult. Ez a mester arról ismertszámos olasz látnivaló. Megtervezte például a milánói Szent Rakka-templom homlokzatát, helyreállította a velencei Szent Márk-székesegyház leomlott harangtornyát. A csodálatos szovjet építész, Moisei Ginzburg ennek a figyelemre méltó mesternek az irányítása alatt sajátította el a szakma alapjait.
Moretti a klasszikusok elkötelezett híve volt, de nem akadályozta meg tanítványát abban, hogy elragadja az európai modernitást. Sőt, tanulmányai végén Moses Ginzburg építészre nagy benyomást tett az amerikai építészet újítója, Frank Wright munkája. Ginzburg 1914-ben milánói diplomával tért vissza Moszkvába. Érezte, hogy tudásának poggyásza nem is olyan kicsi, de többet kell tanulnia. Moses Ginzburg egész életében feltöltötte tudását, és soha nem volt elégedett mennyiségükkel. Az első világháború miatt Moszkvában kiürített Rigai Politechnikai Intézet technikai hiányosságát pótolta.
Új és régi
1917-ben Moses Ginzburg kidolgozott egy épületet Evpatoriában. Ehhez négy évig a Krím-félszigeten kellett élnie. Ott élte túl a fennálló rendszer teljes összeomlását és a polgárháborút. Amikor a helyzet megnyugodott, az építészeti emlékek védelmével foglalkozó osztályt vezette, lelkesen tanulmányozta a krími tatár építészet hagyományait. Az e témában írt "Tatár művészet a Krím-félszigeten" tudományos munka továbbra is aktuális.
Moses Ginzburg mindig sikeres volt munkájában, beleértve az írást is. Ez az ember szeretett dolgozni, és tudta, hogyan kell csinálni. Otermelékenysége legendás volt. Számos cikkét és könyvét kiválóan átgondolt szerkezet, kifogástalan és nagyon szép stílus jellemzi. Nem egyéni építészeknek írt, hanem a nagyközönségnek - minden újdonság és összetettség kritériumait közérthetően mutatta be. A veterán szakembereknek is lehetőségük volt sokat tanulni a könyveiből.
Például 1923-ban megjelent a "Ritmus az építészetben" című nagy szenzációs könyve, 1924-ben pedig egy másik monográfia is megjelent a szakmáról "Stílus és korszak". A szerző már ekkor, első könyveihez hasonlóan új megközelítéseket véd az épületek tervezésében és építésében. Egy fiatal országban a konstruktivizmus aktívan fejlődni kezdett. Moses Ginzburg terjesztette ezt a módszert, 1921 óta a Moszkvai Felső Műszaki Iskola és a VKhUTEMAS tanára.
A konstruktivizmus híveinek száma nőtt. Már ekkor kialakultak a nézetek a régi és az új arányáról az építészetben. A technológiai haladás és a teljesen más életmód diadala nem tudta csak befolyásolni a környezetet, szinte a felismerhetetlenségig megváltoztatva azt. Moses Ginzburg a konstruktivizmust védve dekoratívnak nevezte a nemzeti stílus régi építészeti formáit. Azzal érvelt, hogy a feltámadásuknak semmi értelme.
Innovatív csapat
A húszas évek elején Moses Yakovlevich Ginzburg az "Architecture" magazin szerkesztőségében dolgozott, ahol sikerült összegyűjtenie a hasonló gondolkodású, innovatív szemléletű építészek csapatát. Szívesen felvonultak az akkoriban uralkodó eklektika elleni küzdelemben. Az 1925-ös évet az OCA létrehozása fémjelzi(Associations of Contemporary Architects), ahol Alekszandr Vesznyin és Moses Ginzburg voltak az ideológia vezetői.
Az építészek tervei meglepőek voltak, és néhány régi iskola még el is csodálkozott. Az 1926-ban indult Modern Architecture folyóiratban szinte minden publikáció a gondolkodás funkcionalitását magaszt alta, ami a konstruktivizmusra jellemző, és cáfolta az eklektikát.
A konstruktivizmus kialakulásáért szó szerint harcolni kellett. Ginzburg építész azt mondta Moszkváról, hogy túl sok túlzás van a megjelenésében, és minden részletnek nem esztétikai, hanem gyakorlati követelményeknek kell megfelelnie. Több kötetből építették össze a konstruktivizmus stílusú épületeket, itt a matematikai megközelítés dominált.
Ha betartják a funkcionalitást, és mindent helyesen vesznek figyelembe, a külső forma minden bizonnyal gyönyörű lesz, ahogy az avantgárd képviselői hitték. Ezt megerősítette az 1923-ban a pályázatra benyújtott projekt – a Munka Palotája, amelyet M. Ginzburg építész készített (A. Grinberggel együttműködve). Sajnos a projekt nem valósult meg, de a szakemberek továbbra is élénken érdeklődnek iránta: a nagyterem kerek térfogata, a kisterem félköríves térfogata, téglalap alakú épületek, tornyok, karzatok - mindez monumentális, nehéz formákban dőlt el. A munkával kapcsolatos további részleteket alább tárgyaljuk.
House of Narkomfin
Az épületen belül minden funkció egy bizonyos helyet foglal el - ez a fő különbség Moses Ginzburg stílusa között, akinek életrajzát cikkünkben mutatjuk be. A bevett hagyományokat is nyomon követia szülőktől való örökség, és az olaszországi tartózkodás benyomásain alapuló új szempontok. Elképzelései megkapták a logikus folytatást: megjelentek az első próbálkozások, hogy egy új formáció (szovjet állampolgár) egész életét egy épített épület keretein belül szocializálják. Tehát 1930-ban megjelent a Narkomfin háza a Novinsky Boulevardon (ez a Szovjetunió Pénzügyi Népbiztossága). Ginzburg az épülettervezés új formáit kereste. 1926-ban az ő terve alapján épült egy lakóépület a Malaya Bronnayán, 1928-ban pedig megkezdődött a Narkomfin épület építése. Ez az épület bekerült a hazai építészet történetébe, és a korszak műemlékévé vált.
Kiderült, hogy valami községi ház és egy közönséges többlakásos projekt között van, még a benne lévő lakásokat is celláknak hívták. A lakóknak a háztartási szükségletekre közös helyiséget, a lakáson kívül pedig kulturális helyiséget kellett volna használni, amelyhez az építészek tervei szerint közös közösségi épületet biztosítottak, ahol óvoda, könyvtár, étkező, ill. egy edzőterem. Mindezt fedett sétány kötötte össze a lakórészekkel.
A Narkomfin-ház tervezésénél Ignatius Milinis és Moses Ginzburg a modern építészet öt kiindulópontja szerint választotta az építészeti stílust a modernizmus úttörőjétől, Le Corbusier-tól. A támasztékok megszabadították a homlokzatot a terheléstől, mert bekerültek a házba. Ezért az egész lakóépület, mintha a föld felett lebegne. A teraszos tetőn kertet alakítottak ki, az ablakok szalagként övezték az épületet. Moses Ginzburg építész már akkoriban szabad tervezést alkalmazott projektjeiben. Ennek köszönhetően a Narkomfin épületben minden lakástöbb szinten található, közbenső emeletek nélkül.
Az építészek még tovább mentek: még a standard bútorokat is speciálisan tervezték, a mennyezetek és falak színvilágát egységesítették. Meleg és hideg árnyalatokat használtak: sárga, okker, szürke, kék. Nagy siker, hogy Moszkvában megőriztek ilyen házakat. Ginzburg építész tehetségének köszönhetően modern klasszikussá vált. Ezt követően az oszlopok közötti nyílásokat lefektették, mert az épület rohamosan pusztult. Jelenleg a híres házat restaurálják. Néhány más épület is megmaradt ugyanebben a stílusban. Moses Ginzburg hasonló szerkezeteket tervezett átjárókkal Jekatyerinburgban (az Uraloblsovnarhoz otthona) és Moszkvában (kollégium a Rostokino körzetében).
Az élcsapat az árnyékba vész
1932-ben a Bolsevikok Összszövetségi Kommunista Pártja Központi Bizottsága külön határozatával megszüntette az irodalmi és művészeti szervezeteket. Ezért az építész egyesületeket felszámolták. Ehelyett megalakították az Építészek Szövetségét, amely a múlt hagyatékának fejlesztésének politikáját hirdette. Szó szerint néhány évbe telt, mire az építészet stíluskövetelményei gyökeresen megváltoztak. Az eklektika elleni küzdelem azonban nem volt hiábavaló. Az ezekben az években létrehozott projektek ezt bizonyítják.
Ginzburg a konstruktivizmus álláspontján maradt, és az elmúlt évek építészeti kultúráját csak úgy fogadta el, hogy inspirációt találjon egy új művészi arculathoz. Ezekben az években sok cikket írt, amelyekben azt állította, hogy a hagyományok szinte mindiga technikai adottságok miatt, és ma már az építészek sokkal jobban fel vannak fegyverezve. Ezért a vasbeton korszakában nem nagyon ésszerű az ókor kritériumaira hagyatkozni.
1933-ban Viktor és Alekszandr Vesznyin testvérek Moses Ginzburggal közösen kidolgoztak egy projektet Dnyipropetrovszkban egy középületre – a Szovjet Szervezetek Házára. A projektben voltak konstruktivizmus elemei, de más jellemzők is megjelentek benne - egy sokkal összetettebb és hatásosabb háromdimenziós térkompozíció, egyértelműen ellentétes Ginzburg húszas évekbeli elképzeléseivel. 1936-ban ez a mű részt vett a párizsi világkiállítás szovjet pavilonjának pályázatán, ahol 1937-ben minden külföldit nem Ginzburg, hanem Boris Iofan lepett meg, aki megnyerte a versenyt. Mukhina „Munkás és kollektív gazdaságlány” szobra koronázta meg a pavilont.
Munkapalota
A szovjet építészek mindig is nagy figyelmet fordítottak a középületek építésére, új társadalmi jelentéssel töltve meg azokat. Az ügy ismeretlen volt, anélkül, hogy egyértelműen megkülönböztették volna a céljukat. Ezért gyakran az új formák felkutatására egy-egy projekt létrehozása során került sor, amikor felmerültek ötletek a korábban használaton kívüli funkciók beépítésére ezekben az épületekben, mert az emberek közéletének igényei drámaian megváltoztak. Egész gyárak voltak ezek, ahol szakszervezeti, párt-, kulturális, oktatási, szovjet állami szervezetek működtek.
Az ilyen keresések nemcsak az első szakaszban voltak sikeresek, hanem differenciált megközelítést adtak a leszármazottaknakmultidiszciplináris tudás fejlesztése. A Munka Palota éppen egy ilyen építmény, egy összetett középülettípus példája. A projektversenyt Moszkvában rendezték meg. A moszkvai városi tanács 1922-ben deklarálta. Az oldal pompás lett. Ezt követően megépült a Moszkva Hotel.
Texilek Háza
A fellendülés időszaka az országban a végéhez közeledett, megkezdődött az ipari építkezés, létrejöttek a nemzetközi kereskedelmi kapcsolatok. Mindez számos adminisztratív (iroda) épület létrehozásához vezetett az ipari és kereskedelmi szervezetek számára. Nemcsak kényelmesnek, de lenyűgözőnek is kellett lenniük ahhoz, hogy megfelelően képviseljék az országot.
A Ginzburg három ilyen szerkezetet tervezett ebben az időszakban. A Textilek Háza az első projekt, amelyet 1925-ben hoztak létre az All-Union Textil Syndicate számára. Ez a szervezet pályázatot hirdetett a zarjagyei épület tervezésére. A pályázat programja meglehetősen bonyolult volt, az építészeknek szinte semmi cselekvési szabadságuk nem volt: tíz emelet az intézmények pontos elhelyezkedésével, csak a funkcionalitás a legtisztább formában. A negyven projektet magában foglaló verseny harmadik díját Ginzburg kapta. Sok építész ezt az alkotást tartja a legjobbnak a funkcionalitás, a kompozíció és a térbeli térfogat megőrzése szempontjából.
A megoldás nagyon kompakt, az egyértelmű szoftverkövetelmények pontosan teljesülnek. Az irodahelyiségeket vízszintes ablakok emelik ki, a vasbeton váz egyértelműen tükrözi az épület szerkezetét - a konstruktivizmust a legtisztább formájában. Következő kettőemeletek - szálloda. Itt az üvegezés másként dől el. Kisebb, de a konfiguráció bonyolultabbá válik a ritmikusan elrendezett párkányok és teraszok miatt. A tizedik emeleten - egy teljesen üvegezett étterem, teraszos pavilon formájában. Az alagsorban garázs, gardrób és áruház kialakítását tervezték. A többi pinceszintet raktáraknak tartották fenn.
Rusgertorg és Orgamal házai
A Ginzburg által tervezett sorozat második része a Rusgertorg-ház volt, amelyet az orosz-német részvénytársaság moszkvai irodája számára terveztek. Helyének a "piros" vonalon kellett volna lennie - a Tverszkaja utcában. A projekt 1926-ban fejeződött be közvetlenül a textilmunkások épülete után, így külső formáikban (az irodahelyiségek kivételével) sok a közös.
Ugyanígy nagy területeket osztottak ki irodahelyiségekre, volt hasonló vízszintes vonalú ablakszalag, a legfelső emeleten kávézó nyitott terasszal. Az udvaron egy szállodaépületet kellett volna lakóhelyiségként használni, melyben erkélyek is vannak. A Tverszkaja felől nézve az egész első emeletet tele vannak hatalmas üveges kirakatokkal. Az egyik épületben mozi is található.
A harmadik projektet 1927-ben fejezték be, és az "Orgamal" részvénytársaságnak szánták. Ez az épület két fő és teljesen heterogén részből állt - egy hatalmas kiállítóteremből, ahol autókat kellett volna kiállítani. A teljes első emeletet kiosztották neki, fölötte pedig irodahelyiség kapott helyet. Ennél a két projektnél pedig megemelték a követelményeket, nagyon magasra számítottak a megoldás konstruktivitása. HelyiségekNehéz egy ilyen eltérő orientációt kényelmessé tenni az alkalmazottak számára. Ginzburg azonban jól csinálta.
Expresszív konstruktivizmus
Ginzburg irodaházi projektjeiben rendkívül érdekes módon használt térfogat-térkompozíciókat. Itt nagyon észrevehetővé válik a kifejező megjelenés iránti vágya. Ezt a törekvését siker koronázta. Figyelembe kell venni a kontrasztokat: az épület teljesen üvegezett alja és az emeletek üres falai, az irodai ablakok vízszintes csíkjai és még sok más.
A három vizsgált projekt mindegyike következetesen összetettebbé vált az összetételt tekintve. Az "Orgamel" társaság kompozíciója a legdinamikusabbnak bizonyult. Még a homlokzatok színét is nagyon hozzáértően használják, növelve az épületek megjelenésének kifejezőképességét. Emellett a jelzéseken a betűtípus ügyes használata a cél elérését szolgálja. A múlt század húszas éveinek építészetében a Ginzburg által készített irodaépületek méltán váltak valós jelenséggé. Jelenleg szakemberek tanulmányozzák őket, és modern klasszikusoknak számítanak.
A húszas évek közepén Ginzburg sok más épületet is végrehajt világosan meghatározott programokkal. A dnyipropetrovszki és a Doni Rostov-i Munkapalota csak két nagyszerű példa. Mindkét épületet többfunkcióssá kellett tenni. Színházat, sportkomplexumot, gyülekezeti termeket, előadótermeket, olvasótermeket és könyvtárakat, ebédlőt, koncerttermet, körvezetési helyiséget kellett biztosítaniuk.stúdiómunka.
Az építész minden igényt kielégítő projekteket készített, kiemelve az épületek fő funkcionális csoportjait: klub, sport, színház (szórakoztatás). Nem kompakt tervet használt, hanem különálló hajótesteket, amelyek így vagy úgy egymáshoz kapcsolódtak. Az eredmény egy térbeli és térbeli összetett kompozíció lett, de nem veszítette el külső egyszerűségét és harmóniáját. Moses Ginzburg épületei új megoldásokat igényeltek. A középületek tervezésénél olyan leletek jelentek meg, amelyek ma tanulmányi tárgyként szolgálnak. Akkoriban senki sem tudta, hogyan kell alaposan átgondolni a szerkezet funkcionális oldalát, senkinek sem sikerült ilyen természetességgel ötvöznie azt, amit korábban egyetlen egésszé osztottak fel.
Háború előtti és háborús idők
A harmincas és negyvenes években a konstruktivizmus iránti igény kisebb volt, mint a húszas években, de Ginzburg sok ötlete gyökeret vert. Például 1930-ban kidolgozott egy projektet a "Zöld város" alacsony épületegyütteshez. Ezzel megkezdődött az előregyártott szabványos lakások építése. Az iparosodás diadalmas üteme ellenére elfogadták Ginzburg azon elképzelését, hogy az ipari területeket a zöldterületekkel rendelkező lakóterületektől elkülönítsék, amit ma már széles körben használnak.
A Nagy Honvédő Háború alatt a mester már súlyos beteg volt, de nagyon keményen dolgozott a lerombolt városok helyreállításának tervein. A győzelmet a kislovodszki és a Krím déli partján fekvő oreandai szanatóriumok épületeinek projektjeivel érte el. Az építész halála után épültek, ami megszakította.élet 1946 januárjában.
E korszak sok nagy mestere nem tudott annyi projektet életre kelteni, mint Moses Ginsburg. Sok középület van köztük: Moszkvában - ez a Rusgertorg épülete, a Textilek Háza, a Munkapalota, a Fedett piac, Mahacskalában - a Szovjetek Háza, szanatóriumok Kislovodskban és sok más épület a volt Szovjetunió különböző városaiban.
örökölt
Jakovlevics Mózes sok projektjét nem valósították meg. Utódaira egy egész könyvtárat hagyott - cikkeket, könyveket, épületprojekteket a legapróbb részletekig kidolgozva. De a munkája tovább él. Jelenleg sikeresen működik az 1997-ben megnyílt "Ginzburg Architects" építészeti műhely, melynek vezetője a mester unokája - Alekszej Ginzburg, aki apjától és nagyapjától örökölte ezt a csodálatos tehetséget.
Az Oroszországi Építészek Szövetségének tagja, a Nemzetközi Akadémia és a Moszkvai Építészeti Intézet építészprofesszora, számos díj kitüntetettje, többszörösen magas díjakkal kitüntetett. A híres építész unokája a modernista építészetet egymást követő foglalkozásnak tekinti. Nemcsak az állam támogatta Mózes Ginzburg elképzeléseit. Munkásságának utódai a családban nőttek fel.
