Oroszország ezüstkora sok nagyszerű költőt, valamint nem kevésbé tehetséges és kiemelkedő szobrászokat és építészeket adott. Ezek egyike Anna Golubkina, a művészet korszakának egyik legjobb vezető mestere. Auguste Rodin művész tanítványát az impresszionizmus jegyei jellemezték, de nem bizonyultak önellátónak, vagyis nem korlátozták a mestert a formális plasztikus feladatok szűk környezetére. Anna Semenovna Golubkina munkáiban szembetűnő a társadalmi színezés és a mélypszichologizmus, a drámaiság, a vázlatosság, a szimbolizmus jellemzői, a belső dinamika, az egyén iránti lelkes érdeklődés és belső világának következetlenségei.
Nőszobrász
Nem csoda, hogy ez a nő híres lett. A csoda abban rejlik, hogy Anna Golubkina kiváló szobrász lett. Mint tudják, a 19. században a nők meglehetősen nehezen tudtak elsajátítani egy ilyen szakmát.
Emlékezzen csak a generáció művészének nehéz útjáraAnna Golubkina - Elizaveta Martynova (aki a "The Lady in Blue" című filmben pózolt), aki az első évben lépett be a Művészeti Akadémiára, amikor a szép szex ezt megtehette. Abban az évben körülbelül egy tucat diák volt, de a tanárok kétkedve nézték őket. Anna Golubkina nem festőként, hanem szobrászként tanult ezen az Akadémián, és ez távol áll a női foglalkozástól.
Család
Emellett a származás is nagy szerepet játszott: a lány óhitű nagyapja, a szellemi zaraiszki közösség feje, Polikarp Sidorovich megváltotta magát a jobbágyságtól. Ez az ember nevelte fel Anna Szemjonovna Golubkinát, akinek apja túl korán h alt meg. Anna családja kertet és veteményeskert művelésével foglalkozott, fogadót is tartottak, de csak Szemjon bátyjának oktatására volt elég pénz. A család többi gyermeke, köztük Anna Golubkina leendő szobrászművész autodidakta volt.
Karrier kezdete
Miután a kertész elhagyta szülőföldjét, Zarayszket, Moszkvát meghódítani indult. Anna ekkor már körülbelül 25 éves volt. A lány azt tervezte, hogy komolyan tanulmányozza az égetési technikát, valamint a porcelánfestést, amelynek képzése a speciális képzőművészeti osztályokban zajlott, amelyeket éppen Anatolij Gunst szerelt fel. Golubkinát nem akarták elvinni, de egy éjszaka alatt megformázott egy figurát, amely az „Imádkozó öregasszony” nevet kapta. A szobor után Anna Golubkinát felvették az iskolába.
Első utazás a francia fővárosba
Eleinte jól ment az edzés. Egy évvel később a lányátkerült a moszkvai festőiskolába, ahol szobrászatot és építészetet is tanultak. Itt Anna további három évig tanult. Végül a lány elérte a csúcsot: lehetőséget kapott, hogy a szentpétervári akadémián művészetet tanuljon.
Azonban Anna Golubkina csak néhány hónapot töltött a falai között, majd 1895-ben új célokat követve Franciaországba költözött Párizsba tanulni. Egy európai városban azonban a művésznőkkel is meglehetősen komolytalanul bántak: elég csak felidézni, hogy Maria Bashkirtseva hogyan írta le naplójában a francia sznob tanárokat.
Itt Golubkinának is felajánlották, hogy szalonművészettel foglalkozzon, de ez egyáltalán nem illett a temperamentumához. De nem ez a baj lényege. Bár a nő barátai és emlékírói szolidaritásból hallgatnak erről a tényről, Anna Szemjonovna Golubkina néhány titka a közelmúltban megfejtésre került. Franciaországban súlyosan megbetegedett. Nyilvánvalóan a boldogtalan szerelem befolyásolta. Pletykák keringtek arról, hogy Anna találkozott néhány francia művészrel Párizsban. Amikor Golubkina átlépte élete 30 éves határát, kétszer is öngyilkos akart lenni: először a lány a Szajnába vetette magát, majd megpróbálta megmérgezni magát. Az egyik ismert művész, Elizaveta Kruglikova, aki akkoriban Párizsban is élt, hazavitte a szerencsétlen asszonyt. Az orosz fővárosban Golubkina érkezéskor az akkor híres Korszakov pszichiátriai klinikájára megy. Ez volt Anna Golubkina életrajzának legkellemetlenebb időszaka.
Anna felépülése
A professzor csak néhány hónapig kezelte a nőt. Egyértelmű volt, hogy Anna Szemjonovna Golubkina szobrásznő gyógyulása nem az orvostudományban, hanem az alkotómunkában zajlott, vagy talán az egész csak munkaterápia. A nő Zaraysk városába tért vissza családjához, majd a nővérével, Alexandrával, aki éppen orvosi asszisztensi tanfolyamokat végzett, Anna Szibériába indul – itt dolgoznak keményen az áttelepítési központban.
Második sikeres párizsi utazás
Amikor a nő visszanyerte lelki békéjét, 1897-ben visszatért Franciaország fővárosába. Anna ekkor megtalálja azt a személyt, akitől korábban tanulnia kellett volna – Rodint.
Anna Golubkina 1898-ban mutatta be első szobrát a Párizsi Szalonban (az akkori idők egyik legrangosabb művészeti versenyén). Ezt a szobrot "öregségnek" nevezték. Ehhez a munkához Anna Golubkinát a nagyon középkorú modell pózolta, akit Rodin „A szép volt Olmière” (1885) szobrán ábrázoltak.
Golubkina szobrász a maga módján tudta értelmezni a tanárt. Nagy sikerrel tette: a nőt jelentős bronzéremmel jutalmazták érte, a sajtóban is aktívan dicsérték. A következő évben Anna visszatér Oroszországba, ahol már hallottak róla. Morozov megrendel egy munkát Anna Szemjonovna Golubkinának - egy domborművet, amelyet a Moszkvai Művészeti Színház díszítésére terveztek. Ezután a nő portrékat készített az ezüstkor legragyogóbb és legnépszerűbb kulturális alakjairól: A. N. Tolsztojról, A. Belijről, V. Ivanovról. De Chaliapina nő megtagadta a szobrászatot, mert nem szerette őt, mint személyt.
Sikertelen forradalmi tevékenység
Anna Golubkina tűzben született, és ő maga mondta, hogy "tűzoltó" karaktere van. A nő megalkuvást nem ismerő és intoleráns volt. Az életében tapaszt alt igazságtalanság nagyon feldühítette. Az 1905-ös forradalom alatt Anna majdnem megh alt, amikor megállította egy kozák lovát, aki szétszórta a munkásokat. Így kezdődött kapcsolata a forradalmárokkal. Megrendelésükre Golubkina Anna Szemenovna szobrot készít - Marx mellszobrát, azokban az években titkos lakásokat is meglátogat, egy zarayski házból pedig az illegális bevándorlókat keresi meg.
Pár évvel később, 1907-ben Annát letartóztatják kiáltványok terjesztése miatt, és egy év börtönre ítélik. A vádlott mentális állapota miatt azonban az ügye lezárult: a nőt rendőri felügyelet mellett szabadon engedték.
Gyermek és férj hiánya
Hogy érezte a lány a gyerekek és férje hiányát: győzelemként vagy vereségként? Egyszer Anna Golubkina azt mondta egy lánynak, aki író akart lenni: ha azt akarod, hogy valami kiemelkedő dolog szülessen a munkádból, nem kell férjhez menned, nem kell családot alapítanod. Ahogy Anna mondta, a művészet nem szereti a megkötött kezet. A művészethez szabad, teremtésre kész kezekkel kell érkezni. A művészet egyfajta bravúr, mindent el kell felejteni, és a családban egy nő rab.
Azonban annak ellenére, hogy Golubkina szabad nő volt, és soha nem volt gyereke,nagyon szerette az unokaöccseit, és felnevelte Verát, testvére lányát is. Anna Szemjonovna Golubkina munkái közül kiemelkedik Mitya unokaöccsének szobra, aki betegen született, és még egyéves kora előtt megh alt. Anna az „Anyaság” című domborművet tartotta egyik kedvenc művének. Évről évre visszatért, hogy ezen az alkotáson dolgozzon.
Golubkina zsebei mindig tele voltak különféle gyerekeknek szánt édességekkel, a forradalom utáni időszakban pedig egyszerű ételekkel. A gyerekek miatt Golubkina egyszer majdnem megh alt. Menedéket adott egy csoport kis hajléktalan gyereknek, és ezek a gyerekek altatókkal drogozták be a nőt, majd kirabolták.
Golubkina moszkvai kiállítása
1914-ben hivatalosan is sor került az 50 éves Anna Golubkina első személyes kiállítására. A Szépművészeti Múzeum (ma Puskin Múzeum) falai között szervezték. A közönség szó szerint rohant, hogy eljusson erre a kreatív eseményre, a kiállításra eladott jegyek haszna óriásira sikeredett. Anna Golubkina a kiállítás bevételét a sebesültek megsegítésére ajánlotta fel (elvégre az első világháború ezekben az években kezdődött).
Minden hazai és külföldi kritikus soha nem látott örömben volt a híres szobrász alkotásaitól. Ám Igor Grabar, aki Anna Golubkina több szobrát szeretné megvásárolni, hogy a Tretyakov Galériában helyezze el azokat, szidta Golubkinát túlzott büszkesége miatt: a bemutatott alkotások költsége túl magas volt. Ennek eredményeként egyetlen példány sem kelt el a kiállításról.
Túlélés az időbenPolgárháború
Sajnos 1915-ben Anna Szemjonovna Golubkina ismét idegösszeomlást kapott, aminek következtében a nőt egy klinikára helyezték kezelésre. Golubkina évekig nem tudott alkotni. Ám a forradalom utáni hónapokban Anna Szemjonovna Golubkina tagja az Ókori Műemlékek Védelméért Bizottságnak, valamint a Moszkvai Tanács testületeinek, amelyek célja a hajléktalanság elleni küzdelem (megint ezek a gyerekek!).
Azokban a szörnyű években, amikor Moszkva éhezett és fagyoskodott, Anna ezt az időszakot teljesen rendíthetetlenül tűrte. Barátai elmondták, hogy könnyű volt neki, mert a nő egyszerűen hozzászokott az aszkézishez, és nem is vette észre a nehézségeket. A fentiekhez érdemes hozzátenni, hogy a pénzkereset érdekében Golubkina ezekben a nehéz években szövetre festett, és magánórákat is adott kezdő művészeknek. Egy idő után Golubkina barátai hoztak neki egy speciális fúrót, és rendszeresen elkezdtek hozni régi biliárdlabdákat: ezekből a labdákból (elefántcsontból) Anna kameákat faragott, amelyeket eladott.
Golubkina kapcsolatai a szovjet kormánnyal
A forradalmi múlt ellenére Anna Szemjonovna Golubkina nem tudott együtt dolgozni a bolsevikokkal. Ezt a nőt jellemének komorsága, kivitelezhetetlensége és saját ügyeinek intézésére való képtelenség jellemezte. 1918-ban Anna Szemjonovna Golubkina nem hajlandó együttműködni a szovjetekkel, mert meggyilkolták az Ideiglenes Kormány egyik tagját, Kokoshkint. Egy idő után talán minden javulhatott volna, de 1923-ban a legjobb írói emlékmű versenyénOsztrovszkij Golubkina nem szerezte meg a vezetést, hanem csak a harmadikat, ami nagyon felzaklatta.
Az 1920-as években Anna Szemjonovna Golubkina tanítással kereste kenyerét. Egészségi állapota fokozatosan romlik - Anna gyomorfekélye meredeken súlyosbodott, aminek következtében sürgősen meg kellett műteni. A kiváló szobrász utolsó ismert alkotásai a "Nyír" voltak, amely a fiatalság szimbóluma, valamint maga Lev Tolsztoj portréja. Érdemes odafigyelni arra, hogy Anna Szemjonovna Golubkina az emlékezetéből faragta Tolsztojt, alapvetően nem a rendelkezésre álló fényképeket felhasználva. Valamivel halála előtt Golubkina visszatért családjához Zaraysk városába. Közeli és kedves emberekkel körülvéve Anna Szemjonovna Golubkina 63 éves korában meghal.
A műhely sorsa
Mi történt az ezüstkor kiváló szobrászának híres műhelyével? Anna Szemjonovna Golubkina rokonai átadták ezt a műhelyt az államnak, amint azt végrendeletében jelezte. Ezekben az években körülbelül kétszáz alkotást tároltak ebben a műhelyben. Egy idő után ebben a helyiségben nyílik meg az Anna Szemjonovna Golubkináról elnevezett múzeum. 1952-ben azonban bekövetkezett a katasztrófa. Egészen hirtelen, a formalizmussal vagy valami mással vívott küzdelem során kiderült, hogy Anna Szemjonovna Golubkina szándékosan „eltorzította” az emberekről alkotott képeket, köztük a „szovjeteket is”. Emiatt a Múzeum-műhely zárva tart, és a híres szobrász műhelyében található összes alkotása a vidéki múzeumok különböző alapjai között került szétosztásra.több orosz város, köztük az Orosz Múzeum és a Tretyakov Galéria.
Pár szó zárásként
A kiváló szobrászművész, Anna Szemjonovna Golubkina hírnevét csak 1972-ben tisztították meg teljesen, és a múzeum-műhely újbóli helyreállítása mellett döntöttek. Tekintettel arra, hogy Golubkina műhelye a Tretyakov Galéria egyik fióktelepe lett, a mester számos művét meglehetősen könnyű volt visszavinni a szülőfalukba. Anna Szemjonovna Golubkina többi munkája azonban örökre Oroszország más városaiban maradt. A lényeg azonban az, hogy Golubkina mégis visszakapta a jó hírnevét.
