A híres szovjet színész, rendező, forgatókönyvíró, színházi figura és filmteoretikus, Szergej Jutkevics nagyon fiatalon, mondhatni gyerekként érkezett a művészet világába, és élete utolsó napjaiig benne maradt. hosszú és gyümölcsöző életet. Ennek az embernek az alkotó útja nem volt könnyű és gördülékeny, de soha nem tért le a választott útról.
A kreativitás hajnalán
Jutkevics Szergej Iosifovich Szentpéterváron született 1904-ben (december 28-án). És már a tizenhetedik évben megkezdődött kreatív élete. Oroszországot gyötörte a polgárháború, de a színészi karrier megszállottjaként a tinédzser nem sok figyelmet szentelt az országban zajló eseményeknek, és makacsul haladt a célja felé.
Egy Szergej Jutkevics Szevasztopol és Kijev nevű fiatal színész, művész, rendezőasszisztens, Szevasztopol és Kijev joggal nevezhető a "csajoknak" – elvégre ezeknek a városoknak a színházai "tollaztak meg" egy potenciális sztárt, itt volt az a Szovjetunió leendő Népművésze megszerezte első gyakorlati tapasztalatait és csiszolta képességeit.
Degyakorlat az gyakorlás, és oktatás nélkül nem jutsz messzire, és ezt a fiatal rög nagyon jól megértette. 1921-ben a tizenhét éves Szergej Jutkevics belépett a VKhUTEMAS színházi és művészeti osztályába, ahonnan 1923-ban végzett. Ugyanez az időszak a Vsevolod Meyerhold által vezetett Állami Felső Igazgatói Műhelyekben végzett tanulmányaira nyúlik vissza.
Forradalmi művészet
Azt az időszakot, amikor Szergej Jutkevics első lépései a művészetben megestek, az ország életében gyors változások jellemezték. Oroszország elbúcsúzott minden régitől, és inspirált egy új építésére. A forradalmi hangulat természetesen a színészi környezetre is hatással volt.
1922-ben Jutkevics S. és G. Kozincev L. Trauberg és G. Krizsickij közreműködésével kiadott egy manifesztumot hangos „Eccentrizmus” címmel, amely a FEKS (Factory of the Factory) elméleti alapja lett. különc színész). A kiáltvány szerzőinek célja egy teljesen új, forradalmi művészet létrehozása volt, amelyet a világnak kívánnak adni, különböző műfajokat ötvözve: varietéművészetet, cirkuszt, propagandamunkát és színházat. Ez volt az az újítás, amelyre a fiatal szovjet államnak szüksége volt.
Két évvel a hangos kijelentés után Szergej Jutkevics a szavakról tettekre vált, és kiadta az „Add a rádiót!” című filmet, amely a fővárosi utcagyerekek életéről szól. Ebben az excentrikus vígjátékban a rendező megpróbálta megtestesíteni a műfajok keverésének gondolatát. A választók lelkesedéssel fogadták a képet.
Két évvel később Jutkevics létrehozta a Kísérleti Filmcsoportot, és annak vezetője lett. Új formák keresése a művészetbenfolytasd.
Lenfilm
1928-ban Yutkevich, a rendező elkezdett tekintélyt szerezni, és kinevezték a Lenfilm Első Filmműhelyének vezetőjévé.
Miután ilyen fontos pozíciót kapott, Szergej Iosifovich megpróbálja a lehető legnagyobb mértékben megvalósítani kreatív ötleteit, de ez nem így történt. A szovjet államnak szüksége volt bizonyos témájú filmekre, és a rendezők nem mertek letérni a közvetlen szocialista útról és megvalósítani néhány tervet.
Eleinte Jutkevics megpróbálta valahogyan összekapcsolni kísérleteit a társadalmi renddel ("Fekete vitorla", "Csipke"), de nem bírta sokáig. A „Befutó”, „Arany hegyek” stb. filmek, amelyeket egy fiatal rendező vezényletével forgattak valamivel később, mint a fent említettek, máris át- és átitatva vannak ideológiával.
A hatalom kedvéért
Szergej Jutkevics időről időre megpróbál elmenekülni a ketrecből. Ezek egyike az „Ankara – Törökország szíve” című dokumentumfilm, ahol a megbízható tényanyagot hatékonyan ötvözik egy sajátos cselekménysel. Ez a kísérlet sikeres volt Yutkevich számára.
De a harmincas évek közepére fel kellett adnom a szabadságjogokat – nagyon nyugtalanító időszak következett. A harmincnegyedik évtől kezdve Szergej Iosifovich csak azt lő, amit lehet és kell. Megérti, hogy az idő nem alkalmas a kreatív kísérletekre.
A harmincas évek második felében készült festmények "Bányászok", "Férfi fegyverrel", "Jakov Szverdlov" stb.méltatták a kritikusok, sőt állami díjakkal is jutalmazták. De gyakorlatilag nem volt művészi értékük. A fő bennük a szovjet ideológia volt.
Mellesleg, az "Egy ember fegyverrel" című filmben Jutkevics először érintette Lenin témáját, amely később az egyik legfontosabb lett jövőbeli munkáiban.
Minden mesterember
Jutkevics Szergej nemcsak rendezőként volt ismert a művészet világában. Sikeres adminisztrátornak is bizonyult, a Szojuzdetfilm stúdió vezetőjeként, tekintélyes tanárnak, lelkes művészeti kritikusnak, tehetséges teoretikusnak stb. 1939-től 1946-ig még a Belügyi Népi Bizottság Dal- és Táncegyüttesének igazgatójaként is dolgozhatott.
A háború előtti és háborús éveket Jutkevics számára általában az alkotó tevékenység kitörése jellemezte. Még több "out of the box" filmet is sikerült forgatnia, köztük például a "Schweik új kalandjai" című vígjátékot. Ebben az időszakban a maestro olyan volt, mint a meleg sütemény. Azok a diákok, akiknek volt szerencséjük Szergej Jozifovics rendezőműhelyében tanulni a VGIK-ben, felidézték, hogy tanáruk mindig eltűnt valahol: vagy a forgatáson Franciaországban, vagy valamelyik fesztiválon, vagy a Mosfilmben. És amikor megjelent: elegáns, illatos - a diákok nem tudták levenni róla a szemüket. Szergej Jutkevicset, akinek a fényképét ebben a cikkben mutatjuk be, mindig is fényes, emlékezetes megjelenés jellemezte. A kortársak úgy jellemezték, mint egy elegáns, vidám ésérdekes.
Fekete csík
A háború után azonban fekete sorozat kezdődött Jutkevics számára. A negyvenes évek második fele egy filmes életének talán a legnehezebb időszaka, és kedvenc témájában (Iljicsről) szóló alkotással kezdődött.
Ez Pogodin „Kremlin harangjátékának” című drámájának filmadaptációja, amelyet „Fény Oroszország felett” címmel kellett volna kiadni.
A kép „kóstoltatása” után a párt vezetése úgy ítélte meg, hogy Lenin-képe nem jelenik meg benne elég nagy terjedelemben, és kritika zápora érte a szerzőt. Mindenki emlékezett Jutkevicsre, és mindenekelőtt a háború előtti kísérleteire. A rendezőt kozmopolitizmussal vádolták, azzal, hogy Amerika és filmesei kegyeibe keveredik, esztétának és formalistának nevezték.
A negyvenkilencedik évben Szergej Iosifovics kénytelen volt elhagyni a VGIK-et és az Összoroszországi Művészettudományi Kutatóintézetet, és egy időre el kellett hagynia a rendezést.
Térj vissza és győzz
1952-ben Jutkevics kísérletet tett arra, hogy visszatérjen a mozi világába a Przhevalsky című film forgatásával, távol a politikától, amely a híres kutató életrajza volt. De a rendezőnek csak Sztálin halála után sikerül végre felépülnie az Olimposzon. És az ötvenes évek közepe óta élete ismét tele van kreativitással és népszerűséggel.
A "Albániai Szkanderberg nagy harcos" című film díjat kap Cannes-ban. A maestro a színházról sem feledkezik meg. Visszatér a VGIK-be, és fáradhatatlanul örömet okoz a közönségnek új produkcióival. Szó szerint a következő tíz évben "a tolla alól"körülbelül harminc előadás van. Közülük a legszembetűnőbbnek a kritikusok a „Banya”, „Bedbug”, „Arturo Ui karrierje” stb. produkcióit nevezik.
Jutkevics aktívan utazik külföldre, Franciaországban nagy szeretettel fogadják, bemutatják a Cannes-i Filmfesztivál zsűrijének, sőt a nemzeti filmművészet alelnöki posztját is megkapta.
Szergej Joszifovics a franciákkal közösen filmet készít "A novella cselekménye" Csehov személyes életéről. A kép nagy sikert arat az európai nézők körében, a Szovjetunióban nem volt népszerű.
Lenin
Amint fentebb említettük, Szergej Jutkevics munkásságának egyik fő témája Vlagyimir Iljics Lenin volt. Nehéz volt elképzelni, hogy a rendező ismét ehhez a személyhez forduljon a Fény Oroszország felett című film után, amely annyi bajt hozott neki. Ennek ellenére Yutkevich készíti a Történetek Leninről című filmet. Ebben valójában Iljicset állítja a szent, vagy legalábbis a Föld legbecsületesebb, legkedvesebb és legtisztességesebb emberének talapzatára.
A következő mű, amelyet a proletariátus vezetőjének szenteltek, a „Lenin Lengyelországban” című festmény volt, egy 1965-ös filmadaptáció. Nagy sikert hozott Yutkevichnek, és tárgyilagosan az egyik legjobb gyűjteményében. Itt a mesternek végre sikerül maradéktalanul kielégítenie régóta fennálló kísérletezési vágyát. A film díjat kapott a Cannes-i Filmfesztiválon, valamint a Szovjetunió Állami Díját.
És még egy képet készített Jutkevics Iljicsről. "Lenin Párizsban" a neve, megjelenési dátuma 1981. Szergej Iosifovich utolsó jelentős munkájának nevezhető. A film megkapta a Szovjetunió Állami Díjat is, de a kritikusok úgy hívják,finoman szólva is sikertelen és művészi értékét tekintve homályos.
A célegyenesben
Sergej Jutkevics, aki pályafutását tinédzserként kezdte, élete utolsó napjaiig nem hagyta el. A nyolcvankettedik évben még a Moszkvai Musical Kamaraszínházban dolgozott, ahol A. Blok „Az idegen” és „Balagancsik” című darabjait állította színpadra. Emellett a maestro a VGIK-ben továbbra is a színház és a mozi világa számára készített felvételeket, könyveket írt és még a Filmszótárt is szerkesztette.
Sergej Jutkevics családja
Sergej Iosifovich Yutkevich házastársa, Elena Ilyushchenko balett-táncosnő volt. Ez a házasság volt az egyetlen. A pár nagyon szerette egymást, és meg tudták őrizni érzéseiket öregkorukig.
Ha arról beszélünk, mire volt büszke Szergej Jutkevics ebben az életben, akkor emlékezni kell a lányára, Mariannára. Végül is apja nyomdokait követte, és jelentős magasságokat ért el a területén. Marianna Jutkevics (Saternikova) filmkritikus lett, tanított, filmtörténetet tanult.
1990-ben Jutkevics lánya elhagyta a Szovjetuniót, és az Egyesült Államokba emigrált. Abban az időben a szülei már nem éltek.
Jutkevics, a Szovjetunió népművésze 1985. április 23-án h alt meg. Hamvai a moszkvai Novogyevicsi temetőben nyugszanak. Jelena Mihajlovna két évvel túlélte férjét, miután 1987-ben megh alt.
